Այն տարածությունը, որի մեջ ընկղմված է արվեստի գործի գործողությունը, շատ առումներով արդեն ենթադրում է որոշակի թեմաների զարգացում և սյուժետային կառույցների կառուցում: Դա հստակ երեւում է հայրերի և որդիների նման վեպի օրինակով:
Քանի որ գեղարվեստական ստեղծագործության մեջ նկարագրված տարածքը միշտ տիեզերքի մասին հեղինակի հայեցակարգի տեսակ է, այն հեղինակի կողմից այն (ավտոմատ կերպով) օժտվում է ընդհանրացնող բնույթով:
Ինչպես Տուրգենեւի ցանկացած այլ գլխավոր աշխատության, «Հայրեր և որդիներ» վեպում գործողության հիմնական տեսարանը տանտերերի կալվածքներն են: Իհարկե, սա Կիրսանովների կալվածքն է և Օդինցովայի կալվածքը ՝ տարածքները, որոնց հետ կապված են հիմնական սյուժեն և իմաստային գծերը, որոնք թույլտվություն են ստանում Բազարովի հարաբերությունների մեջ Պավել Պետրովիչի և Օդինցովայի հետ:
Արտաքին գործողություն
Կիրսանովների կալվածքը կարեւոր է Բազարովի ու Պավել Պետրովիչի «բախումների» տեսարանների, նրանց գաղափարական վեճերի համար: Օդինցովայի կալվածքը `նրա և Բազարովի սիրային հարաբերությունների զարգացումը: Բայց և այնպես, և՛ առաջին, և՛ երկրորդ դեպքում ընթերցողը տեսնում է սառած, ստատիկ տարածքներ, և միայն Բազարովն է ի վիճակի կյանքի կոչել դրանց մեջ: Այսպիսով, Պավել Պետրովիչը նկատելիորեն վերակենդանանում է Բազարովի գալուց հետո, փոխում է իր տեսքը ձանձրալի ջենտլմենից դեպի ազատական արժեքների կատաղի պաշտպան և այլն: Odույլ, աննպատակ, իր բառերով «հանգիստ» վիճակում ընկղմված Օդինցովան համարյա պատրաստ է արձագանքել Բազարովի զգացմունքներին, բայց այս ճակատամարտում սովորությունը հաղթում է: Այսպիսով, Բազարովին չի հաջողվում աշխուժացնել հաստատված կյանքը, և սա հենց նրա ՝ որպես հեղափոխականի գործառույթն է:
Ներքին գործողություն
Բացի այդ, գործողությունը կարող է լինել ոչ միայն արտաքին, այլև ներքին: Եվ այդպիսի գործողությունը բավականին կարեւոր դեր է խաղում վեպում: Սա, իհարկե, Բազարովի «էվոլյուցիան» է, որը սկսվում և ավարտվում է ընթերցողի աչքի առաջ: Բազարովը, մերժելով իդեալիստական հայացքը, հավատարիմ է նյութապաշտական հայացքներին, որոնք նա անընդհատ ցուցադրում է, բայց Մադամ Օդինցովային հանդիպելուց և նրա հանդեպ սիրային զգացողություններ զարգացնելուց հետո նրա տրամաբանական զրահի ճեղք է հայտնվում: Այսպիսով, ներքուստ գործողությունը վերցնում է սյուժեի ընթացքը: Վեպի վերջում, գրեթե իր մահվան պահին, Բազարովն ասում է ՝ բոլորովին անսպասելի (ընթերցողի համար), գործնականում բանաստեղծական (գոնե Բազարովից, որին ընթերցողը հանդիպում է առաջին էջերում, այդպիսի բառեր չէին կարող ակնկալել) «Փչիր մեռնող լամպի վրա և թող հանգցնի», ինչը խոսում է հերոսի ինչ-որ ներքին վերափոխման մասին (իհարկե արմատական չէ, քանի որ նա չի հրաժարվում իր տեսակետներից, բայց, այնուամենայնիվ, նրա մեջ տեղի ունեցած փոփոխությունները ակնհայտ են): Եվ այդպիսով գործողության զարգացման վայրերից մեկը դառնում է հերոսի, նրա հոգու ներաշխարհը:
